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Jul 01, 2023

„Unser Körper“-Rezension: Claire Simons unerschütterliche französische Gynäkologieärztin

Die Flure des Krankenhauses in Claire Simons unerschütterlichem Dokumentarfilm Our Body sind vergängliche Bereiche. Maskierte Rezeptionisten fordern die Patienten sanft auf, ihnen noch eine Minute zu geben. Paare schmiegen sich aneinander

Die Flure des Krankenhauses in Claire Simons unerschütterlichem Dokumentarfilm Our Body sind vergängliche Bereiche.

Maskierte Rezeptionisten fordern die Patienten sanft auf, ihnen noch eine Minute zu geben. Paare kuscheln sich aneinander, während sie in dünn besiedelten Wartebereichen sitzen. Behandelnde Ärzte hüpfen zwischen Räumen und Etagen hin und her und werden von den Bewohnern eifrig beschattet. Wenn die Anbieter diese Räume betreten – Büros, Operationssäle, Entbindungsstationen und Intensivstationen – entfaltet sich zwischen ihnen und ihren Patienten ein tiefgreifendes Drama.

Wie ein Zeuge einer Zeugenaussage nimmt Simon jedes Detail dieser Begegnungen auf. Unser Körper, der bei den Berliner Filmfestspielen 2023 Premiere feierte, ist ein bewegendes Zeugnis der Komplexität des Lebens in einer körperlichen Form. Der Film beobachtet überwiegend Frauen unterschiedlichen Alters, ethnischer Zugehörigkeit, Klasse und medizinischer Bedürfnisse, die ein öffentliches Krankenhaus in Paris durchlaufen. Sie kommen und suchen eine Behandlung. Aber dank Simons scharfem und kompromisslosem Blick ist klar, dass diese Patienten auch Rat, Trost und Hoffnung suchen.

Die Geschichten in Simons Dokumentarfilm sind in einem französischen Kontext angesiedelt, doch die Not der Teilnehmer ist nahezu universell. Angesichts der wiederauflebenden Angriffe auf die körperliche Autonomie auf der ganzen Welt ist „Our Body“ ein dringendes und politisches Projekt.

Die Inspiration für die Dokumentation kam von Simons Produzentin Kristina Larsen, deren Kampf mit einem namentlich nicht genannten Kranken sie dazu zwang, mit den Innenräumen von Krankenhäusern vertraut zu werden. Über zwei Jahre hinweg bemerkte Larsen, dass viele Menschen – ob sie nun wegen Familienplanung, Krebsbehandlung, Endometriose-Diagnose oder Geschlechtsumwandlungspflege kamen – die Abteilung für Geburtshilfe und Gynäkologie durchliefen. Wie seltsam, dass „alle diese Etappen der Lebensreise“, sagt Simon zu Beginn des Films, „von der Jugend bis ins hohe Alter, vom Anfang bis zum Ende“, innerhalb einer Abteilung stattfinden können.

Simon findet in dieser Tatsache einen poetischen roten Faden. Unser Körper ist ein Teppich aus unterschiedlichen Erfahrungen, geordnet nach dem Alter der Teilnehmer. Die Jüngste unter ihnen, ein junges Mädchen, das eine Abtreibung anstrebt, eröffnet den Film. Sie erzählt einem Gesundheitsdienstleister von ihrem ersten sexuellen Erlebnis. Ihr Gespräch dient gleichzeitig als Geständnis. Die junge Frau strukturiert ihre Geschichte mit moralischen Urteilen („Ich habe einen Fehler gemacht“; „Was ich getan habe, war in meinem Alter wirklich schlimm“) und falschen Vorstellungen über Sex und Fruchtbarkeit („Ich kann eine Fehlbildung oder so etwas bekommen“, sagt sie sagt von einer Abtreibung). Der Anbieter reagiert mit ruhiger, nahezu stoischer Neutralität. Sie nickt, stellt ab und zu eine bohrende Frage und korrigiert sanft etwaige Ungenauigkeiten.

Bevor der Arzt zu einem anderen Patienten übergeht, erinnert der Arzt den Teenager: „Es ist Ihre Geschichte, es ist Ihre Erfahrung.“ Diese Worte hallen in „Unser Körper“ wider, der es ernst nimmt, die Erzählungen seiner Untertanen zu präsentieren. Simon taucht nach ihrer Einführung lange Zeit nicht auf, und diese Rezession wirkt sich auf jede weitere Szene ausgleichend aus und verleiht den präsentierten Geschichten das gleiche Gewicht. Die Vignetten fließen, einige subtiler als andere. Gespräche über Abtreibungsmöglichkeiten mit jungen Patienten führen zu Treffen mit transmaskulinen Patienten – der eine steht kurz vor dem Übergang, der andere im Prozess. Beim letzten der beiden Besuche erläutert ein Arzt seine Besorgnis über die Entwicklung einer Endometriose bei der Patientin. Simon folgt ihrem Termin und wirft Einblicke in Frauen, die nach Behandlungsmöglichkeiten für genau diese Krankheit suchen.

In einem ähnlichen Stil wie Frederick Wiseman filmt Simon mit Zielstrebigkeit und Einfühlungsvermögen. Ihre Übergänge (Schnitt von Luc Forveille) sind spärlich und undramatisch, was den Eindruck vermittelt, dass wir, ebenso wie die Ärzte und ihre Assistenzärzte, die Runde machen. Dieser Ansatz hilft besonders, wenn sich Unser Körper an die Entbindungsstation wendet. Diese Szenen betrachten die Mutterschaft – wie sie durch IVF und Wehen erlebt wird – mit erfrischender Nüchternheit. Simon filmt natürliche Geburten und Kaiserschnitte und beschäftigt sich dabei mit den chirurgischen und taktilen Teilen der Entbindung. Die Geburt eines Kindes wird zu einem Drama mit gemischten Gefühlen (Angst, Aufregung, Furcht und Beklommenheit), unruhigen Beziehungen zwischen Patienten und Anbietern und einem stressigen Wettlauf gegen die Zeit.

In unserem Körper ist Zeit ein kostbares Gut. Es gibt Sekunden in den Wehen, Minuten im Wartezimmer, Stunden der Vorfreude und Jahre, so viele Jahre, die wir in Krankenhäusern verbringen. Als Simon im Film wieder auftaucht, ist sie von der Regisseurin zur Patientin geworden. Eine Krebsdiagnose verändert ihr Verhältnis zur Zeit und vertieft ihre Bindung zu den Themen des Dokumentarfilms. Auch Simons Interesse am Körperlichen wird deutlicher: Körper mit ihren feinen Linien, Leberflecken und nachlassender Elastizität messen den Fortschritt der Zeit. Der Direktor nähert sich den Gesichtern der Patienten und beobachtet ihre Augen, wenn sie positive oder unerwünschte Nachrichten erhalten. Besonderes Augenmerk wird auch auf die Freunde und Ehemänner gelegt, deren beschützende Anwesenheit manchmal eher einer Bedrohung gleichkommt. Sie zoomt auf die behandelnden Ärzte und trainiert die Zuschauer, genauer auf die Körpersprache der männlichen Ärzte zu achten, die mit ihren meist weiblichen Patienten sprechen.

Aus all dem Schauen ergibt sich ein weiteres Motiv. Unser Körper zeigt, dass alle Körper in einem Krankenhaus in einen subtilen Krieg verwickelt sind. Es liegt eine Anspannung darin, düstere Diagnosen zu stellen, Trauer über enttäuschende Nachrichten und Wut darüber, dass man sich nicht gehört fühlt. Als Simon eine von Frauen angeführte Demonstration zeigt, die gegen das starke Machtungleichgewicht zwischen weiblichen Patienten und medizinischen Fachkräften protestiert, werden die politischen Interessen ihres Projekts deutlicher. Krankenhäuser sind angespannte Räume und ihre Säle sind Ruhepausen vom Spannungsfeld zwischen Pflegekräften und ihren Betreuern, zwischen der Realität der Diagnosen und den Hoffnungen auf eine Behandlung, zwischen Erlösung und Tod.

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